,莱昂纳多虽然几年前也拍过《海滩》那种一言难尽的作品,但从和马丁·斯科塞斯合作以来,他拍摄的每一部作品都是精品。
一些观众喜欢把演员的失利与不会挑剧本结合起来,其实这种想法太过简单。至少在好莱坞,好导演等于好剧本,马丁·斯科塞斯和史蒂文·斯皮尔伯格的作品即使被外界评为失败之作,但放眼作品出品的一整年,相比较数之不尽的烂片,这些导演的作品也堪称佳作,剧本自然也不会差。
关键在于,和大导演合作的机会不是谁都能有的。
即使埃伯特的事业已经成功到了许多演员可望不可即的程度,但从他出演《白夜追凶》到和马丁·斯科塞斯的首次合作,时间跨度也达到了5年左右。
至于那些习惯性出演烂片的演员,即使想被大导演挑中,他们也会第一时间被剔除出演员名单。
第一时间,专业性较强的《首映》、《综艺》、《娱乐周刊》等媒体就为北美观众奉上了新鲜出炉的专业影评。
“这是一部有关人性的悲剧史诗。”《首映》杂志用一句沉重的总结为这部电影奠定了基调,“科林和比利都是悲剧角色,科林投奔了卡斯特罗,可警方除之而后快的黑帮老大竟然是fbi的线人,这个身份让科林之前所有的告密和伪装都成了笑话,他只能陷入了自己身份被揭穿的恐慌之中。”
“比利呢?他希望成为一个正直的、走在阳光下的警察,但是阴错阳差,他只能成为一个不知前路在何处的卧底。他离成功只有一步,但最终,他只能裹挟着对这个世界的无奈离去。”
“在观众眼里,比利是个可怜的好人,科林也是虚伪的坏蛋。可他们最终都死了,卡斯特罗也死了。马丁·斯科塞斯用巧合、碰撞和暴力向我们展示了人物的不同人生,而且这个悲剧还具有宿命性。科林为从小培养他的卡斯特罗服务,没有错;迪格纳姆利用比利的糟糕身世抓住卡斯特罗,这是警察必须的责任,也没有错;甚至科林最后删掉比利的信息,隐藏自己的秘密,从他的角度来说,这也不是错。”
“那错的是谁呢?”
“这只是一个普通的警察故事,有黑帮,有暴力,和别的警察故事似乎没有什么两样,但马丁·斯科塞斯从来不愿意讲一个简单的故事,他总是以他的手法冲击观众内心,我们同情比利,我们抱怨却又可怜科林,可我们却没有任何方法拯救他们的宿命。”
《综艺》杂志同样以独特的视角分析了《无间行者》这部新作,它的角度并不似《首映》那么悲观,它着重从港版《无间道》和美版《无间行者》对比的角度来评判这部电影,虽然在字里行间也提及到了电影人物的宿命问题,但《综艺》更侧重于对比利和科林身世和命运的思考。
从某种层面上来说,科林和比利可以代表一部分美国人。他们出生于罪恶的贫民窟和妓院,终极一生都在尝试着挣脱泥沼,多数人失败了,只有极少数人才从黑暗中站起来,实现了自己的新人生。可是这样的人真的太少太少,以至于每出现一个都会成为美国励志故事画册中非常重要的一员。
《芝加哥太阳报》则为这部电影打上了4颗星的评价。近些年,与这家报纸合作默契的著名影评人罗杰·埃伯特一直在与自己的癌症做斗争,尤其在近期,他的病情更加严重了一些,虽然罗杰承诺并不会放弃自己最爱的电影工作,但许多支持者却对他的病情保持着忧虑。
罗杰虽然不在,他的继任者却保留了他打分的风格,对《无间行者》的评价也保持着客观。
“一部看似老套却充满新意的电影,两个不似卧底的卧底。”《芝加哥太阳报》的影评栏这么写道,“相信我,这部电影如此不同,马丁·斯科塞斯保留了他一贯的犀利,至少在他的作品中,我们不必担心被恶俗的警察抓小偷世界大和谐的画面恶心到,也不用担心自己因为警察的愚蠢而损失掉几根宝贵的头发。”
“马丁·斯科塞斯改变了我们的看法,哦,原来电影还可以这么拍。美国并不是一个擅长拍摄卧底电影的国家,因为我们如此自高自大,除了我们,没有其他人能欺负到我们自己。这部电影除了和亚洲人有关的那段几乎没有任何瑕疵,走出放映厅的时候我们会思考,这部电影究竟想表达什么,是比利的可怜,科林的虚伪,还是这个操蛋的世界?”
“每个人都会有独属于他的想法,我们在煎熬,在对比,在驳斥彼此,只有马丁·斯科塞斯在偷笑。”
《纽约时报》、《人物》等媒体则围绕着演员的演技展开了讨论,埃伯特,莱昂纳多,杰克·尼科尔森和马克·沃尔伯格都被多次点名称赞。
埃伯特和莱昂纳多对于这样的夸赞欣然接受,因为这部电影的成功固然有原作的魅力和马丁·斯科塞斯天才般的导演手法,但演员的表现力同样重要。
在颁奖季战火点燃的这段时间,能够收到这样的评价,对于两人而言,这已经算是一种惊喜。
“埃伯特,我觉得我们很可能同时收获奥斯卡提名。”莱昂纳多信誓旦旦道。
埃伯特点点头,指着手机上的日期:“虽然颁奖季差不多已经开始了,但现在电影还没有大规模上映,而且从现在到明年的奥斯卡大概还有5个月左右的时间,现在谈这些是不是太早了?”
“那是因为我始终对自己充满自信。
喜欢【美娱】影帝请大家收藏:(m.dmshu.win),耽美读书网更新速度最快。