商业悬疑侦探片。
值得一提的是，以这部电影为原型制造的游戏，其中丰富的支线和结局，可以窥见，这个故事蕴含的深层次的意义，远远不是一部小成本商业片可以概括的。
从电影艺术的角度上说，这部电影里真一的角色并非最为耀眼的存在，导演燕十七娴熟冷锐的镜头掌控力，剧本环环相扣细腻冷静的刻画，包括配角们背后丰富的故事性，都盖过了女主角的戏份。
然而，真一的演绎最终呈现的效果，在这不多的戏份里，却提供了远远超出线索人物所需要的表演，成为整部电影中如影随形的灵魂人物。
不过，当我们把目光放到编剧一栏，就会发现，上面写着一个名字：真一。
在这部电影里，真一鬼气纯美的银屏形象，为大众所熟知，也为她带来了宇宙级的知名度。
纯美与鬼气本是矛盾的，但在真一的身上，它们好像天生就该如此并存。
《太平纪》是一部脑洞大开的贺岁片，充满天马行空的想象力和荒诞轻松的故事性，就和知名文学网站的点家和晋江的金手指套路爽文如出一辙。
这部电影也是导演燕十七最赚钱的的电影。
在为人带来欢笑之于，最大的贡献是塑造了真一最完美的银屏形象。
不同于上一部电影里的鬼气，在《太平纪》中，真一扮演的是一个由闺阁官宦千金小姐到执掌一个封建王朝千年命运的国师。
在柳婴这个角色之前，当时有影评人批评，认为真一只能扮演一种特定的类型片。
柳婴这个角色无疑告诉所有人，她不但能演出鬼气纯美的少女，也能演绎仙气高贵的女人。
至此，真一的演技已经趋于纯熟，即便是如此闹腾鬼马的贺岁片里，她的角色也一直呈现得平稳自然。
在拍完《太平纪》后，导演燕十七紧接着以民国为背景拍摄了一部小成本悬疑片。
《鬼嫁娘》这部电影里，真一又一次扮演了一个鬼气神秘的角色。
然而这部电影的主角是白家的三个男人，他们代表着他们背后站着的旧社会的父权男权世界。
导演燕十七的野心不小，落点却举重若轻。
以民国为背景的故事很多，恐怖片、爱情片如过江之鲫，俯仰即拾。
小门小户的女子与富家少爷门不当户不对的爱情，贫穷女子为冲喜嫁给药罐子丈夫，亦或者是玛丽苏大女主在男人的帮助下开创事业，单个拿出来看，都不是什么新鲜有趣的故事。
燕十七导演并没有满足于这样的故事表面，而是用克制空灵的镜头，对准了这些耳熟能详爱情故事的背后，深度挖掘王子和公主幸福生活在一起的后续。
于是，我们看到了，封建社会人吃人的阴翳，深宅之中女人对女人的迫害，背后实质性是男权对女性的迫害，是封建社会人性之间的厮杀。
故事就如同江南古镇的深宅大院，庭院深深，九曲回转。
灰姑娘夏如兰嫁入豪门，仔细一看背后是阴谋替嫁，凶手是丫鬟夏如兰，受害者是真正的夏小姐。最后却发现，实际是白家和夏家的一场关于维护门楣清誉的商业交换，与女人本身无关。
故事是以沈秀贞冲喜嫁入白家展开的，沈秀贞的被虐待，借腹生子的龌龊，她的惨烈死亡，却都只是一道开胃菜。
在沈秀贞死后，鬼影重重的白家老宅，白家两代父子三人之间的算计，才是静水流深，不动声色渐入佳境了。
所有的悬疑恐怖故事，最终都是讲述人性。
燕十七导演别出心裁，故事里有四个鬼嫁娘。
四个鬼嫁娘本质上代表了四种反抗男权社会的女性，白夫人是最典型的的一种，算计更为弱小的女性，为自己夺取利益，获得更好的生存机会。
夏小姐则是最为传统的一种，红拂文君夜奔，是古典女性所能想到的最佳逃离命运的办法，但遗憾的是，千百年来成功的就只有这两位，更多的是夏小姐这样的下场。从一个火坑，落进另一个火坑。
只要把命运的希望寄托给别的人，准确说是给另一个男人，女人的人生便是一场赌博。
从这一点上说，尹璋是一个特例。她几乎差一点就能掌控住话语权，与男性平起平坐。只不过，用得还是玛丽苏大女主的一套，利用男人和自己的美貌。
这也注定了，她必定要差那么一点。只要梯子抽走了，她就得掉下来粉身碎骨。
然而，男权社会毁灭了女人，下一步就也会同样毁灭男人。
白洛川的弑父，象征的或许就是一代又一代的权力继承所必经的杀戮。
电影最后迎来了一场千年难遇的大水，冲毁了一切，我们有理由相信，那是无数被埋葬的鬼嫁娘的眼泪。
好在，白家祖宅腐朽的大门终于关上了，一个时代也结束了。
作者有话要说： 零点放映室就是模仿的第十放映室，请带入字正腔圆的旁白~捂脸
第87章
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